)二)竹木漆器、纺织品、纸制品出土时的病变与控制1竹木漆器处于地下环境，许多木制文物由于自身材质孔隙多，吸水性强，含水量普遍较高。 同时，木材结构存在各向异性，不同方向的吸水率和脱水率不同。 因此，在出土过程中，环境湿度的急剧变化会导致脱水速度加快，文物各部分出现不平衡，木制文物就会变形、翘曲、起皱、破碎。 演奏笛子、表演等乐器的学生应该很熟悉这一点。 例如，饱和状态的水竹简放置在空气中1小时就会变形。 因此，在出土现场采取了喷洒具有杀菌和脱水定性作用的水溶液来补充含水量，用容器营造遮光、防虫、防霉、保湿的小环境等保湿措施。 对于新疆等地出土的干燥竹木简比较简单，可以用托盘法直接提取。 2织物由植物纤维或动物纤维制成，其中植物纤维中的纤维素易水解，动物纤维中的蛋白质易酶解和降解。 因此，出土时织物通常腐朽，当时遇到富氧空气，各种氧化反应迅速进行，甚至出现碳化现象，可谓雪上加霜。 因此，在出土现场，织物一般不当场剥离，而是迅速整体移至室内，避光，在低温环境下进行湿度控制，使其恢复一定的机械强度后再剥离。 西北地区出土的干织物文物，需注意防潮。 3纸制品纸制品比纺织品脆弱，在地下环境保存难度大，出土时易发生灾难性病变。 其提取和保护与织物相似，但要求更细致，特别是对湿度的控制要求更严格。

(三)表面清洗：湿洗法是指一般的清洁或冲洗水溶性污物。 一般用蒸馏水清洗，但并不是大家想象中的用水剧烈流动。 取而代之的是极细缓的水流，有时会用点滴的方法慢慢地让水流动，或者渗入文化遗产。 如果是非常脆弱的文物，例如腐烂的织物和纸，请用水蒸气流清洗。 干洗法一般用于处理不溶于水的污物，如各种油脂、胶水等。 采用各种试剂，如酒精、丙酮、苯等。

(四)保存1竹木漆器经熏蒸法消毒、防虫、防霉等处理后避光保存，湿度控制在45%-55%之间。 竹简之类的东西，一般放入涂有紫外线吸收涂层的玻璃管中，填充到惰性气体中保存。 2织物经熏蒸消毒后，采用裱糊法或丝网法等方法加固后，温度控制在14-24度之间，湿度50%-60%之间，避光保存。 3纸制品经熏蒸消毒、除氧处理后，采用粘接、镶嵌、裱糊等方法修复加固后，遮光保存，温度在14-20度之间，湿度在50%-55%之间。

竹简、保书、纸张等出土文献的物质载体都是脆弱的有机质文物，其保护是文保工作中的一件“小事”，不可能像有人想象的那样用刷子刷，一吹就是万事如意。 这样的话，文物就会完全损坏。

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